弄 斧 求 疵
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文 章 簡 介

文學作品含敗筆,會破壞藝術中三大條件的「美」及
深遠而不良地影響後世,名家尤甚,故須嚴肅客觀地予以指正。

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魯 迅

【老】( 一 ) 魯迅在他的小說中寫了古今中外前所未有那麼多的毛病和敗筆;然而,至今卻
似乎仍未為人察覺,莫非讀者都給他的家傳戶曉的名氣迷惑了!

 

白先勇

【中】( 二 ) 白先勇寫小說如亞婆訴苦」,來來去去、重重複複都是那些東西,
確是不能不說不算不是「真的十分之又囉唆又冗贅」。

 

倪 匡

【青】( 三 ) 倪匡小說中的文句都被 字害死了!

過了十多年異國情平的生活,倪匡先生回來了,難怪近來天空仿佛比往年亮了一些。從他在電視上接受訪問來看,他是不折不扣的「隨意所之」者,已活進化境了。為了歡迎倪先生久別而歸,筆者送他一個別字:「隨意翁」;還不夠,所謂好事成雙,再贈他老人家一個行走江湖(文壇)的「綽號」——「了了童」。

註:「了了」者,聰明也。

農夫不稼穡,幹啥
文學家不出美文 註(43),如何顯本色?
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網上好評
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2009年 台灣文學組織「京華文匯」的推介:
一篇可能讓大家覺得有點長且無聊的文章;不過,裡面討論的一些問題確實是
我們蔽而未見或避而不見的,作者旁徵博引的資料也同樣相當有可讀性,值得一看。

讀者看後的回應:

1). 喔......, 用三個不同世代小說家為例證,用意不在批評三人為文,
而是以這個方式指出現代還會落入的盲點,也就是中國的小說從最早筆記小說,
唐代傳奇,宋代話本,作者/說書人干擾情況普遍,一直延續下來造成的弊病。
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2).用字遣詞須有意識使用,我手寫我口雖然能夠拉近作品與讀者的距離,但作者不走開,讀者就不能靠近。
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3).閱讀形式在改變,這篇文章提出很多平時不會注意到小細節的地方。越精純的東西,瑕疵的殺傷力就越強。

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